15年来，

中国大陆的拍卖业飞速发展，

拍卖导致我们看到的东西越来越多，这使得一些观念在发生变化。

在拍卖刚开始时代的“赝品充斥论”开始不流行。

拍卖刚开始的年代，其实谁也没有看过多少真迹，以为真迹很少，以为真迹都精彩绝伦。

现在看来，都想错了。

15年前，博物馆的人也没有看过多少真迹，更加不会这样宏观地总结，

巡视全国博物馆的鉴定小组看到的东西，

其实也是东一榔头西一棒，当时没有数码相机，记不得就等于没有看。

但是，这么多年拍卖下来，

每一次拍卖，都有不少的人，在认真地研究，

积累到今天，很多问题已经由于数量的改变，导致我们认识的改变。

譬如说，我们不再认为董其昌搞不懂了，

董其昌流传的真迹出乎意料的多，这才是现在人们看到的真貌。

明清书画真迹，整体来看，数量很大，这也是15年前没有料到的。

一些作品比较丰富的画家的一流真迹，私人藏家还有很多。

这是以前绝对没有想到的，以前总是对人家说，真迹少啊！稀罕啊！珍贵啊！现在看来这些话说过了。

当然，宋元书画确实很稀少，这也是经过15年淘洗以后发现的真相。

15年来，人们通过积累，发现很多真迹并不精彩。

现在不再像以前那样，幼稚得以为，真迹必定精彩万分。非也非也。

以前，看到不精彩的，就说是赝品，

现在人们再也不这样想了，开始全面地看待这些问题了，看到画家的一般作品，毕竟占绝大多数。

看看齐白石就知道了，那么多作品，怎么可能都精彩？怎么可能都是赝品？

在鉴定上，人们开始认识到，需要冷静地对待，不要走极端主义。

艺术品说到底是为当代人服务的，

当代人必须准确地认识艺术品，才可能享受艺术品。